《木下凜凜子JUL—333》是一部優(yōu)質(zhì)的日本 的喜劇 武俠 影視作品，這題目一出，葛朗臺、夏洛克、阿巴貢諸人紛至沓來。確實(shí)想不起文學(xué)作品里有什么正面的商人形象，即使有，給人留下印象的也一定是跟他演對手戲的不擇手段的同行。或者這么說，商人被贊美遠(yuǎn)不如他們被挖苦被抨擊更能讓人記得牢?！　∠葟摹锻崴股倘恕氛f起。夏洛克因?yàn)橐栀J者安東尼償還一磅人肉，而成為了貪婪、冷酷的放債者的代名詞，其復(fù)仇的手段是完全符合契約精神的，一個愿打，一個《木下凜凜子JUL—333》是一部優(yōu)質(zhì)的日本 的喜劇 武俠 影視作品，這題目一出，葛朗臺、夏洛克、阿巴貢諸人紛至沓來。確實(shí)想不起文學(xué)作品里有什么正面的商人形象，即使有，給人留下印象的也一定是跟他演對手戲的不擇手段的同行?；蛘哌@么說，商人被贊美遠(yuǎn)不如他們被挖苦被抨擊更能讓人記得牢。　　先從《威尼斯商人》說起。夏洛克因?yàn)橐栀J者安東尼償還一磅人肉，而成為了貪婪、冷酷的放債者的代名詞，其復(fù)仇的手段是完全符合契約精神的，一個愿打，一個愿挨。相反，當(dāng)偽裝成律師的波希霞用詭計(jì)訛詐夏洛克時，安東尼及其朋友已經(jīng)成了一群無賴。真正殘酷的是波希霞給夏洛克扣上了“企圖謀害城邦公民的異邦人”的帽子，從而剝奪了他的財(cái)產(chǎn)。如果不是對方“仁慈”，夏洛克性命也難保住。無賴變成了強(qiáng)盜。這是一出真正的悲劇，莎士比亞的讀者們卻把自己的歡樂建筑在夏洛克的難堪和不幸上?！　∵B一部主題復(fù)雜的戲劇都被簡化成對商人的嘲弄，那么，那些以諷刺商人為目的的作品就更為大快人心了。“你（錢）一被人搶走，我的依靠、我的安慰、我的快樂就全沒有了，我算是整個完蛋了，我還活在世上干什么啊？沒有你，我簡直活不了啦。全完啦，我實(shí)在受不了啦。”在《慳吝人》中，莫里哀讓他的人物阿巴貢對丟失的金幣絕望地號叫。作為放高利貸者，阿巴貢貪婪吝嗇到極點(diǎn)：請客時在酒里摻水；為了錢，他逼迫女兒嫁給老頭子，讓兒子娶富有的寡婦；他與兒子爭奪一個姑娘，只是因?yàn)殄X才放棄。當(dāng)我們被告知這部戲“揭露了資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系”時，從未想過它有可能因?yàn)闃O度夸張而對人物進(jìn)行了妖魔化處理。　　巴爾扎克的《歐也妮·葛朗臺》與此大同小異。葛朗臺臨終前將手伸向神甫手中鍍金的十字架，中國讀者們可能感受到了閱讀《儒林外史》“兩根燈草”時的快樂。一個商人，處心積慮地侵奪財(cái)富，視金錢為唯一信仰，最終慘淡收場，這樣的故事也在左拉的《金錢》以及據(jù)說是模仿《金錢》的茅盾的《子夜》等小說中反復(fù)出現(xiàn)?！　∷隙ㄓ鞋F(xiàn)實(shí)的依據(jù)，但是顯然，它被夸大了，貪婪、吝嗇、賄賂、勾心斗角、不擇手段僅僅存在于商人身上嗎？我們愿意把這些品質(zhì)極度變形后歸結(jié)到商人身上，是因?yàn)樗麄兊穆殬I(yè)讓這一切顯得更為集中，以此講故事更有戲劇性。最關(guān)鍵的是，我們通常會把嘲諷送給那些占有社會資源更多的人，就像政客避免不了成為笑話的主角?！　∵@是商人必須付出的代價，盡管這個世界已經(jīng)承認(rèn)商業(yè)是社會發(fā)展的動力。當(dāng)人們心情好的時候，這些品質(zhì)可以更名為勤勞、節(jié)儉、機(jī)智、有抱負(fù)，但是很遺憾，命名的決定權(quán)不在商人們手里?！　∥ㄒ豢煽案嫖康氖牵陨虡I(yè)為主題的虛構(gòu)文學(xué)作品都不好看，它們語言粗糙，人物性格單一，情節(jié)俗套，稱之為“文學(xué)”是個誤會。真正的商人，存在于他們的家庭和嚴(yán)肅的商業(yè)史中。商人的文學(xué)面目詳情

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